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Elles tambourinent dans un coin de ma tête, refusant le silence et s’opposant à l’oubli. Elles se révoltent contre une condition inadmissible, reléguées à un rôle de souvenirs dans les combles de mon esprit. Elles exigent d’en sortir, de prendre vie, d’être exposées à la vue de tous et de trouver leur place dans une réalité qu’elles aspirent à changer. Elles m’agacent. Elles n’ont pas idée du prix à payer lorsqu’elles sont libérées.

Qui sont-elles ?

Il crépite rarement au nom du Créatif ces derniers temps... Réquisitionné pour le service alimentaire, mon clavier se refuse aux heures supplémentaires, las de s'échauffer pour des oeuvres trop souvent abandonnées sur le chemin de la concrétisation. Je les mène pourtant à leur terme, mais elles ne trouvent jamais (ou presque) la voie de la mise en lumière. J'ai tendance à abonder dans le sens de mon clavier, fatiguée tout comme lui de travailler pour le néant. Pourtant... quelques sursauts de création subsistent encore.

Je n’aurais jamais cru pouvoir le dire un jour. Mais c’est vrai. J’aime mon job alimentaire.

Vivre de ses revenus d’auteur est non seulement extrêmement rare, mais également très aléatoire. Pendant six ans, j’ai essayé, j’ai tout donné, et j’ai fini par abandonner. Travailler continuellement sans être payée et pour un retour sur investissement quasi nul pour 90% des projets a fini par m’user.

Je rêvais de pouvoir enfin gagner ma vie décemment, mais en recourant tout de même à mes compétences rédactionnelles. En 2018, j’ai découvert le métier de Rédactrice de comptes-rendus. Et tout a changé.

QU'AURIONS-NOUS FAIT A SA PLACE ? raconte l'histoire de Noëlla Rouget, résistante et déportée ayant fait gracier son bourreau, dont j'ai transposé le parcours et les combats dans une pièce de théâtre qui verra le jour en 2024. Validé par les deux fils de cette femme d'exception et par les historiens ayant retracé sa vie à travers plusieurs enquêtes et ouvrages, le texte doit désormais passer au stade de spectacle vivant. De nombreuses étapes précèderont sa première représentation, tant sur le plan artistique, que logistique ou financier. Voyage dans les coulisses du projet.

REMPARTS, série d'action que j'ai coconçue avec Mathieu Faucomprez, ex-garde du corps et paramilitaire, a été optionnée par Cheyenne Federation en 2022. Mais pour boucler la bible avec la certitude qu'elle séduira les plateformes et autres diffuseurs, Julien MADON, producteur de la série BRI, diffusée sur Canal Plus, souhaite nous adjoindre un coscénariste aguerri.

S'il y a bien une chose qui m'inspire en ce Monde, et qui rend la Vie bien plus intéressante, ce sont les mystères qui les nimbent tous les deux. Je crois que chercher est notre but, notre bien commun. Quel que soit le domaine. Personnel ou existentiel. Spirituel ou sociétal. Culturel ou scientique. En matière de questions, BAM a ouvert un puits vertigineux et passionnant. Visite guidée.

Connaissez-vous la Red Team ? Le nom est anglophone, mais il s'agit bien d'une démarche et d'une équipe françaises, tournées vers la collaboration entre imaginaire et anticipation des risques. En quoi les auteurs peuvent-ils être utiles à l'armée ? Explications.

Je reprends ici, une fois n'est pas coutume, un article que j'ai publié dans Skop, et qui recueille encore régulièrement des réactions. Écrire à longueur de journée, tranquillement installé chez soi, libre de ses horaires, de son rendement, de ses mouvements. Pas de patron démoralisant ni de collègue envahissant. On travaille pour soi, à son rythme, selon ses envies, et dans la passion... Auteur serait-il le métier idéal ? Tour d'horizon.

Il fut un temps où je suivais le mouvement. Le flux des octets, le bouillonnant courant du Moi, la frénésie de la communication à tout prix, me semblaient vitaux pour exister davantage et aller chercher de l'attention jusque dans des coeurs inconnus. Il fut un temps où je ne me voyais pas vivre sans, parce que je pensais qu'en dehors de cette marée, ne pouvait subsister que le néant. Mais du moment où j'ai décidé de me retirer et de ne plus me préoccuper de ce que les autres pensaient, ma vie a changé. 

Au fil des millénaires, elle a multiplié les versions de civilisation, mais a toujours fini par se prendre les pieds dans le tapis. Elle a parfois progressé dans quelques domaines, mais n'a jamais vraiment appris ses leçons, du moins pas suffisamment pour bâtir un monde globalement équilibré et pérenne. Elle se répète, tourne en rond, empêtrée dans une spirale de pouvoir et de domination, qu'elle exerce en interne ou sur son environnement. Elle semble chercher désespérément sa voie, mais finit toujours par se perdre. Pourquoi ? Cette question m'obsède régulièrement, et je viens enfin de trouver un grand pan de réponse dans les livres d'un neuroscientifique : Sébastien BOHLER.

Qu’ils soient écrivains ou scénaristes, ils sont surtout perçus comme une source de divertissements, le déversoir d’activités exutoires, le puisard de moments de rêverie et de liberté. En partie grâce aux auteurs, les individus échappent à une fonction quasi-robotique d’eux-mêmes, emprisonnés dans une existence bien huilée où les horaires se disputent la ponctualité et où l’utilité court après la productivité. Les auteurs offrent des portes dérobées qu’il est presque vital de franchir si l’on veut rester en bonne santé. Mais à mes yeux, nous ne nous résumons pas à ça. J’ignore comment mes collègues se voient, mais en ce qui me concerne, j’appréhende ma profession avec une tout autre dimension que celle de la pure diversion.

Il y a bien longtemps, lorsque je venais tout juste d’entrer dans la vie active et que je m’ennuyais ferme, j’avais décidé de renouer avec un amour d’adolescence : la scène. Pour embellir mes semaines dramatiquement routinières, j’avais franchi la porte de l’école de la Comédie à Angers, qui possédait son propre petit théâtre et dont les enseignants, tous comédiens professionnels, jouaient tous les week-ends les meilleurs comédies de boulevard du répertoire contemporain. Un genre de Théâtre du Splendid angevin, en somme.

Pendant très longtemps, il est resté difficile pour les scénaristes de trouver un agent et de faire accepter cette représentation aux producteurs (sauf lorsque l’on était déjà « bankable », évidemment). Les agents étaient perçus comme un coût supplémentaire et inutile par les maisons de production, et constituaient également un caillou dans la chaussure quand il s’agissait de négocier les contrats.

Il y a de l’inspiration dans l’air. Les arbres soufflent. Ils expirent l’oxygène et mon cerveau l’absorbe, ils décongestionnent mes synapses et les libèrent de leur carbone.

Marcher avec les arbres est devenu bien plus qu’un rituel quotidien. C’est un besoin. Pas seulement parce que la pratique me permet de transmuter le syndrome de la page blanche en une pléiade de feuilles pleines de vie, mais parce que la forêt "m’encre" dans une plénitude que je ne trouve pas ailleurs, pas même lorsque j’écris.